到了第二日，吳見夜找到了馬修墨菲，將莫妮卡貝盧奇介紹給了馬修墨菲。
馬修墨菲認真的點了點頭，說道：“吳導，請放心，回到好萊塢我一定會將這件事情告訴琳達經理的！”
一旁的莫妮卡貝盧奇，此時已經難掩激動，本來以為只是能夠獲得一些資金上的回饋，卻沒想到能夠得到魅影娛樂的青睞。
賭對了！
魅影娛樂簽約演員的身份，這讓她感覺自己昨晚的付出絕對值得，甚至是大賺特賺了.......
隨后莫妮卡貝盧奇表示吳見夜在坎城的這段時間可以一直陪著吳見夜，吳見夜想了一下也沒有拒絕，不過并沒有讓她在白天的時候，跟著自己，畢竟白天他更多的是要和趙飛，穆得遠等人在一起。
這種事情還是較少的人知道最好。
.......
其實坎城影展與威尼斯影展，沒什么太大的區別，一樣是有電影的巡展，場刊打分。
在與坎城影展的主辦方接洽以后，的放映也得到了確認。
電影宮放映廳外，許多人頂著太陽，汗流浹背地排著隊，這里邊亞裔居多，不乏一些rb、高麗和港島、灣灣的媒體，同時也有一些其他國家的影評人、記者和各地電影片商。
戛納在外人眼中是頒獎典禮，在行內則是世界上最大的片商交易展會。
5月，全世界的片商都匯聚在此，淘那些讓人眼前一亮的電影。
吳見夜不是無名之輩，不說他在音樂上獲得的成就，只說電影行業，獲得了威尼斯電影節金獅獎的他，在法國乃至歐洲還是有一些名氣的，至于尊，陳.......還是算了，在這里他們只是臭弟弟。
放映廳里，不少的人在等待著的開始，這里面既有對吳見夜的期待，也有對這部電影的好奇。
華夏最后一個皇帝的一生，這在歐洲本來就有著天然的噱頭，再加上的同名在歐洲的暢銷，讓不少的人對這部電影持有非常高的期待度。
電影開始后，也沒有讓現場的觀眾失望。
黃昏中的紫禁城。
命運不受自己掌控溥儀。
動亂的時代。
還有歐洲人喜歡的愛情.......
以及讓人震驚的戰爭場面。
電影從1908年慈禧駕崩開始，一直講到了1967年溥儀去世，時間跨度長達六十年，這六十年也幾乎是中國歷史上千年一遇的大變局。
從朝代的興衰來看，電影歷經了清朝末期、民國、北洋軍閥混戰時期、國x黨統治時期，直到最后邁入新華夏。
從歷史大事件來看，其間經歷了辛亥革命、北伐、偽滿、抗戰、新華夏成立，以及那段動亂時期。所以這一部電影，也幾乎濃縮了整個波瀾壯闊的華夏近當代史。
同時這一切又都集中體現在了溥儀的身上，這樣歷史事件與個人的完美結合，讓現場的觀眾無一不感到震撼。
“這部戲是我今年在戛納看過的最好的作品！沒有之一！”法國的影評人讓-米歇爾傅東忍不住的說道。
電影結束后，放映廳內也響起了掌聲，這不是禮貌的掌聲，而是出于對這部電影的喜愛，發自內心的掌聲。
吳見夜看著眾人的掌聲，心中也是無比的滿足，他為什么會對拍攝電影如此著迷，因為在電影中不僅可以操控電影中每一個人的命運，同時也能夠讓觀看了這部電影的人因為你的能力，為這部電影深思，雀躍，歡呼。
這與商業上的成就是不一樣的。
放映結束后，不少的片商找到了吳見夜，表示了對這部電影的喜愛，希望可以買下這部電影的在該國的放映權。
只不過對此吳見夜只是笑著拒絕，電影節還沒有結束，他怎么可能現在就出售呢，再說了現在出面的都是一些小的片商，真正的大片商是不會在這個時候出現的。
而且拿出來的價格，也沒有達到吳見夜的心理預期。
讓吳見夜比較欣喜的是，在放映的時候，吳見夜見到了吉爾雅各布！
“吳導，非常歡迎你能來參加坎城電影節！”
吉爾雅各布已經五十多歲，永遠穿著他那標志性的西服，頭頂上有著西方人特有的山林包圍大海的禿頂。
“雅各布先生，是我應該謝謝，坎城電影節能給我這次機會才對！”吳見夜笑道。
面對這位將來將會擔任坎城電影節的主席的未來大佬，吳見夜還是給予了充分的尊重。
后世有人將吉爾雅各布稱為，藝術獨立的斗士，電影殿堂的伯樂。
科恩兄弟、達內兄弟、安哲羅普洛斯、昆汀塔蘭蒂諾、簡坎皮恩、拉斯馮提爾、阿巴斯、侯孝賢、王家衛等人在戛納成名，名揚四海，這里面都有吉爾雅各布的功勞。
不過現在吉爾雅各布還不是戛納電影節的主席，而是戛納電影節選片總監，同時戛納電影節的電影市場也是由他創辦的，同時還創辦了一種關注單元，讓標新立異的影片有更多展示空間，創造了金攝影機（camera d'or)獎項來鼓勵首次參加戛納的導演們。
吉爾雅各布親自來到的放映，顯然是非常看好這部電影，當然了，這里面也有拉攏吳見夜的意思。
戛納電影節雖然一直都表現出凌駕于威尼斯電影節，柏林電影節之上，但是該爭取的人物還是要爭取的。
而吳見夜就是他們需要爭取的人物。
“是一部非常優秀的電影，這在場刊得分上就能夠看出來。”吉爾雅各布笑道。
關于這次進入正式競賽單元的電影的評分已經出來，的評分3.5，僅次于最熱的的3.6。
滿分4分，總共21部電影！
隨后吉爾雅各布為吳見夜介紹了站在自己旁邊的一位男子。
“吳導，這位是法國mk2的馬丁卡米茨，同樣對這部電影非常感興趣，我認為你們可以好好的談談。”
吉爾雅各布笑著對吳見夜說道。
這讓吳見夜心中升起一股喜悅，他終于知道吉爾雅各布為什么會在后世受到那么多人的尊重了，簡直就是及時雨宋江啊，雖然吳見夜并不是沒有自己的渠道聯系到歐洲的院線，但是現在吉爾雅各布能夠帶來馬丁卡爾茨還是讓吳見夜有些感動的。
mk2是法國有名的藝術電影院線，在法國擁有擁有58個影院，9500個座位。
法國的藝術院線是一種世界上獨一無二的藝術電影經營體制，一個名副其實的“法國例外”。它的緣起應追溯到上世紀50年代：那時，巴黎拉丁區一群充滿理想的小電影院經理突發奇想，把那些專致于捍衛被人們稱作“作者電影”、“實驗電影”或“藝術電影”的高品位影片的影院經營者與其他同行加以區別，并給予支持。“藝術與實驗電影”標志便緣此而生，并逐漸演變成一場推崇優秀電影的運動。
mk2這家院線公司脫胎于法國的“法國藝術與實驗影院協會”，法國的“藝術與實驗影院”通常由獨立從業者經營。
他們大多對電影藝術抱一種堅定的理念和使命感，認為電影是一門需要保持多樣性和獨立精神的藝術，不能完全聽憑商業院線及其后臺財團以金錢和市場為惟一準則對人們的欣賞趣味進行“格式化”。
他們不以盈利為首要追求，視推出傳播高質量影片為從事本行業的樂趣。
因而他們把經營的賭注押在觀眾的好奇心和發現新人才上，對商業院線的操作方式有意識地采取抵制。
藝術影院的觀眾群體也頗具特色，他們并非受廣告所左右的時髦影迷，而是真正的藝術愛好者；這類觀眾的年齡因具體影片的不同而有異，但通常以讀、雜志和的知識分子或大學生居多。
這些觀眾之所以看重藝術影院，95％是因為影片選目，而幾乎根本不在乎影院設施的舒適程度。以電影藝術為共同志趣的群族的存在，形成了法國“藝術電影”的生存土壤，一種法國特有的以質量為宗旨的藝術院線系統便脫穎而出。
不僅如此，法國政府對于本土的文藝電影也是非常支持，在法國城市中的文藝影院的數量按照當地居民的數量，規定了一個非常高的比例，居民越多的城市，所占比例也就越高。
同時每年還有一定數目的資金支持，作為國家補貼機制。
正是因為得益于這種充分體現國家文化政策意愿的“藝術院線”扶持政策，才使被世界各國電影愛好者看好的法國電影能夠于美國好萊塢的強勢攻擊下受到保護，得以茍延殘喘，并不時有所創新發展。
顯然，如果沒有“藝術影院”，像特呂弗、戈達爾、夏布洛爾、奧松這樣的法國導演也許根本得不到如今這么顯赫的成就和名聲，法國觀眾也許更無機會發現欣賞伍迪艾倫這樣的“好萊塢另類”。
“卡米茨先生，你好，很榮幸能夠認識你！”吳見夜笑道。
“吳導實在是太客氣了，我本人對吳導也是非常喜歡的，之前你的就已經讓我驚艷了，只是可惜當時沒有機會與吳導直接交談，實在是遺憾！”馬丁卡米茨面帶微笑的與吳見夜握手道。
“這次見到也不遲！”吳見夜笑道。
說道，吳見夜到是有些好奇，坎城電影節都已經開始了，他竟然還一直沒有看到哈維韋恩斯坦，按理說這個人應該是不會放棄坎城電影節的。
三人找了一家咖啡館，坐了下來，而馬丁卡米茨也沒有過多的寒暄，直接提出來想要購買在法國的放映權。
不過可惜的是.......
“卡米茨先生，我本人非常感謝你能夠欣賞這部電影，但是恕我抱歉，現在電影節還沒有結束，我并不想提前討論放映權的問題！”
歐洲市場，藝術院線與商業院線，向來是分的十分清楚的，如果在mk2上映的話，那么基本上也就直接和歐洲的商業院線告別了。
這不是吳見夜所希望的，雖然這部電影更傾向于藝術類電影，但是吳見夜還是希望能夠在商業院線闖一闖。
比如法國的三大商業院線，戈蒙，巴岱，影業聯盟，這才是吳見夜真正想要爭取的院系。
因為吳見夜不想給歐洲市場留下華夏走出來的電影，只能夠是藝術電影。
至于為什么沒有直接拒絕馬丁卡爾茨，自然是要顧忌吉爾雅各布的面子了。
而且最主要的是在威尼斯電影節的時候，吳見夜就因為這件事情與孫嘉瑞大吵過一次，他自然是不可能犯這個錯誤了。
馬丁卡米茨的眉頭微微一皺，他不是沒有接觸過華夏的電影人，但是像吳見夜這樣直接拒絕的，卻是第一個。
不過隨即馬丁卡米茨也就釋然了，畢竟能夠參加正式競賽單元的影片，都不會提前出售自己版權的！
隨后三人又聊了一會所謂的電影藝術，便各自分開了。
而聯系歐洲市場的事情，也由馬修墨菲出面打前站，其后由吳見夜接觸，這也是為了避免給前來購片的好萊塢電影公司，認為魅影娛樂已經開始染指歐洲的發行業務了。
同時馬修墨菲還將負責這部電影在戛納的公關。
早就說過，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有爭斗。
所謂的頒獎典禮，向來都不是看上去的那么公平。
后世哈維韋恩斯坦，為什么能夠在好萊塢那么囂張，就是因為他能夠通過各種暗箱操作，讓自己的影片在那些評委老爺哪里得到更多的印象分。
小辣椒格溫尼斯帕特洛被稱為奧斯卡歷史上最水的影后，不是沒有道理的。
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