其實(shí)早前就在各大制片廠內(nèi)部開始放映了，收取了一些意見后，正式剪接版也在全國(guó)開始上映了。
上映的時(shí)候，已經(jīng)上映三個(gè)多月了，熱度也已經(jīng)下去了不少，不過取得的驕人戰(zhàn)績(jī)，卻讓全國(guó)的制片廠為之一振，誰也沒有想到一部電影可以造成如此重大的成績(jī)。
而在其中飾演覺遠(yuǎn)的李蓮杰，更是一夜之間紅遍了大江南北，同時(shí)這部電影也在香江已經(jīng)上映，同樣引起了巨大的轟動(dòng)，現(xiàn)在已經(jīng)有電影公司揮舞著支票找到李蓮杰，希望邀請(qǐng)他參加電影的拍攝了，不過現(xiàn)在李蓮杰卻只能望著支票長(zhǎng)嘆了。
在國(guó)內(nèi)的票房雖然沒有正式的統(tǒng)計(jì)，但是估算一下也知道肯定是輕松過億了，而主演李蓮杰的片酬以及補(bǔ)貼加起來600塊錢！
首先上映的地方，自然是滬海等地了，由于其題材的特殊性，首先便吸引到了不少的個(gè)體戶前去觀看，據(jù)說電影結(jié)束后，不少的人都是抹著眼淚出來的，他們?cè)陔娪爸姓业搅斯缠Q。
在那個(gè)動(dòng)亂的年代出來以后，他們回到了滬海，但是等待他們的卻是失去了工作的機(jī)會(huì)，只能成為了社會(huì)上的閑散人員，但是他們并沒有放棄自己的生活，靠著自己的雙手做起了個(gè)體戶。
但即便是這樣，依然在社會(huì)上被人看不起，認(rèn)為他們是社會(huì)的不安定因素。
馮瀟就是滬海的一個(gè)個(gè)體戶，在電影院出來后，一個(gè)二十多歲的大男人，也是流著淚出來的，他想到了前兩天家里人給他介紹的對(duì)象，對(duì)方一聽他是個(gè)體戶，連見都沒見直接就拒絕了，這讓他備受打擊，明明自己掙得比她還多，比大部分上班的人掙得還多，但是對(duì)方就是認(rèn)為個(gè)體戶不夠光彩。
在弄堂里擺攤的時(shí)候，也是經(jīng)常被人指指點(diǎn)點(diǎn)，不務(wù)正業(yè)，可是他從來都是奉公守法的啊，難道不比那些阿飛們強(qiáng)嗎？
他一直都想不明白這個(gè)社會(huì)為什么這么對(duì)他，曾有那么一段時(shí)間他也曾想過放棄，不過當(dāng)他看完這部電影的時(shí)候，瞬間放棄了這個(gè)想法。
里面的高志華，秦楠是那么的堅(jiān)定不移，秦楠的生活已經(jīng)如此悲慘了，但是她卻從來不去怨恨，依然是熱心的為大家做著衣服，而高志華同樣如此，他樂觀，堅(jiān)定，我們靠自己的雙手掙錢，有什么不對(duì)的？
這句話也成了馮瀟想要告訴自己身邊人的話。
我靠自己的雙手！有什么丟人的？
很快就在南方諸多城市引爆，每天都有不少的個(gè)體戶進(jìn)入影院去看這部電影，同時(shí)因?yàn)榇藭r(shí)娛樂項(xiàng)目的匱乏，一些吃瓜群眾也走進(jìn)了影院去看這部電影。
首先他們就被電影中龔膤飾演的秦楠和吳見夜飾演的高志華吸引，一個(gè)美的讓人心疼，一個(gè)帥的讓人心動(dòng)。
隨后他們就被電影中的情節(jié)所吸引，這個(gè)時(shí)代的觀眾與后世的觀眾不同，他們沒有那么挑剔，國(guó)家放什么樣的電影，就看什么樣的電影，不過這部電影顯然是對(duì)的起他們花的電影票錢的，情節(jié)真實(shí)且樸實(shí)，尤其是好多事情就像是發(fā)生在自己的身邊一樣，讓他們對(duì)個(gè)體戶這個(gè)群體也有了不同的認(rèn)識(shí)。
隨后就是全國(guó)各地的放映，成為了之后的第二部在全國(guó)引起了熱議的電影。
普通的觀眾們看的只是電影情節(jié)。
而專業(yè)的電影工作者們，看到的卻是更加深層次的東西。
影片寫的社會(huì)底層普通市民在逆境中忍辱負(fù)重，最終戰(zhàn)勝命運(yùn)、勇敢向上奮起并爭(zhēng)得生活與幸福的權(quán)利的主題基調(diào)，正是編導(dǎo)近30年來對(duì)自身于底層社會(huì)切身生活體驗(yàn)的真實(shí)反映。值得驚奇的還在于，白臣同志已經(jīng)60多歲了，他這部影片寫的卻就是當(dāng)今發(fā)生的事，是上海的“城南新事”。這么及時(shí)地、與我們今天生活同步合拍地來反映我們的一代青年，說明了編導(dǎo)對(duì)我們今天的時(shí)代、生活與青年的熱愛與了解。白沉不是“出土文物”與“陳年古董”，他的心是年輕的，因此令人佩服。
同時(shí)更讓人欽佩的是這部電影的編劇吳見夜同志，一個(gè)還在燕京電影學(xué)院學(xué)習(xí)的同學(xué)，卻能夠?qū)懗鋈绱藰銓?shí)無華的電影出來，寫出了生活，寫出了這個(gè)時(shí)代的人生，本人相信如果沒有深入體驗(yàn)生活，他是寫不出這樣的劇本出來的。
從藝術(shù)表現(xiàn)上講，具有意大利新現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來，看得出都是街頭實(shí)景拍攝，我這個(gè)上海人看得就格外親切——而兩位男女主人公不正是一對(duì)這個(gè)年代上海灘頭的“馬路天使”么？據(jù)西方影評(píng)界認(rèn)為，新現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該最早是來自二次大戰(zhàn)前30年代的中國(guó)進(jìn)步電影。白沉同志說他力圖表現(xiàn)的是朱石麟老師的“室內(nèi)劇”風(fēng)格。我想他主要是指重在寫市民家庭內(nèi)部的倫理沖突。應(yīng)該說是一部市民家庭倫理片，不過應(yīng)當(dāng)說又有了向社會(huì)倫理的深化，特別是通過兩個(gè)妹妹——肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片帶來社會(huì)性的亮色和80年代的時(shí)代新鮮感，這是它比表現(xiàn)農(nóng)民家庭倫理的更高一籌的地方。
這是中對(duì)的一篇報(bào)道，在后面還報(bào)道了情節(jié)的架構(gòu)，人物的刻畫，比如這里有一段：
扮演男女主人公吳見夜與龔雪的表演，集中地體現(xiàn)了影片的心理性的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——在淡雅的生活化中內(nèi)含著豐富的情感意蘊(yùn)。影片導(dǎo)演選擇演員的成功與演員表演的準(zhǔn)確，標(biāo)志著我國(guó)電影表演藝術(shù)開始進(jìn)到了一個(gè)新的時(shí)代。
龔膤是這部劇中當(dāng)之無愧的靈魂，她的表演自然真實(shí)，真真的把秦楠給演活了，金雞獎(jiǎng)與百花獎(jiǎng)的雙提名就是對(duì)她最大的肯定，讓不少的大導(dǎo)演記住了國(guó)內(nèi)還有這么一位女演員。
至于各大制片廠，就不同了，現(xiàn)在龔膤已經(jīng)正式借調(diào)滬影廠了，他們就算是欣賞也沒用了。
而吳見夜就不同了，在此之前因?yàn)橐徊恳呀?jīng)讓吳見夜在業(yè)內(nèi)引起了不小的轟動(dòng)，大家都知道燕京電影學(xué)院的學(xué)生，能導(dǎo)，能寫，能演，幾乎是一個(gè)全才型的人才。
對(duì)于這樣的人才，各大制片廠的重視程度甚至比龔膤都高，所以此時(shí)全國(guó)各大制片廠幾乎都找到了燕京電影學(xué)院，希望能夠得到吳見夜！
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